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文学艺术 | Books
布鲁斯之声
  • I S B N :978-7-214-05020-5
  • 作    者:吉姆.奥尼尔 埃米.范辛格尔
  • 译    者:仇蓓玲 卫鑫
  • 出版日期:2013年10月
  • 定    价:38.00元/本
  • 淘宝链接

内容简介:

 

吉姆·奥尼尔

虽然有人宣称布鲁斯音乐已经消亡或即将终结,但仍未磨灭的布鲁斯音乐传统依然栩栩如生地呈现在人们面前,这就是我们在1970年创办《动感布鲁斯》这一杂志的前提。很明显,布鲁斯音乐有着深厚而又悠久的历史;我们当时并没有意识到随着岁月的流逝,时光的变迁,这一音乐在后人的努力下仍然可以继续流传,不被世人遗忘。我们也从未意识到我们所做的这些采访可以汇成一本书,而且还被冠以“经典访谈录”的名字。在创立之初,对于面临着资金困难的年轻编辑们来说,购买新录音带的开销要比保存这些具有重要意义的采访录音带更加重要。但没过多久,我们就已经开始有能力将这些母带转录之后再好好保存起来。直到这些艺术家离开人世,我们才会重新把这些录音带找出来,毕竟他们的故事对我们仍然有所启示。我们把这些访谈录与大家一起分享,是因为它们不仅有助于我们了解布鲁斯音乐,更能让我们了解创造这种音乐的人们的生活经历。

虽然许多艺术家这么多年来早已对采访感到厌倦,但是在70年代,接受采访对于他们中的许多人来说却仍然是件新鲜事儿。因为他们可以借此机会谈一谈他们的生活、音乐以及他们所认识的同行们,所以大多数人会对此表示感谢,也很合作,有时也会惊讶于竟然有人会对他们感兴趣。采访到他们并不困难,他们也没有什么明星架子。如果打电话找不到他们,那么我们就会直接去找他们,到他们的家门口、演奏会现场去找,或者直接去他们平时工作的地方找,总之他们几乎从来都没有拒绝接受我们的采访。
在我们的采访对象中,既有那些大名鼎鼎、为人所熟知的音乐人,也有几乎名不见经传的音乐人。我们的采访范围比较大,其中就包括诸如小弥尔顿和埃丝特·菲利普斯(Esther Philips)等当时还没有被列入音乐唱片分类目录以及“布鲁斯艺术家”之列的音乐人。大多数情况下,我们采访的形式仅仅是和艺术家们聊一聊他们的生活和工作,听他们描绘一下音乐的发展,谈一谈他们所了解的其他音乐人等等。有些人非常善于讲故事,比如休斯敦·斯塔克豪斯等;而在采访埃迪·博伊德等人时,我们则会听到一些对于社会的深刻评论;马迪·沃特斯等人会用一种幽默的方式地向我们讲述他们经历过的磨难和喜悦;在与吉米·瑞德(Jimmy Reed)等人交谈时,我们会感觉到他们对过去(以及未来)缺乏信心的心态。我们与其中一些艺术家们建立了非常友好的工作和私人关系,而和另外一些人的关系则仅限于一次简单的采访。

虽然我们当时向布鲁斯音乐家们提出的问题在现在看来已是耳熟能详,但是在当时的环境下,很多读者并不了解这些,也不知道音乐家们的真实想法,因此我们的提问在当时确有必要。在电台录制节目时,我们始终站在普通听众的角度对艺术家进行采访,有时候我们也会向艺术家们确认我们之前所看到的或听到的关于他们的消息是否属实。即便是对于一些最基本的情况,比如他们的真实姓名、出生地和生日等,我们也会尽量通过采访加以修正、澄清。当然有时候我们的采访也无法告知大家准确的答案,所以也就只能继续让这些问题成为不解之谜。

虽然有些音乐人已经接受过多次采访,介绍他们的文章也很多,但不可否认的是,只要他们乐意向我们讲述,那么他们就依然还有很多故事等待我们去挖掘,依然有很多事情值得去回忆。除此之外,他们的人格魅力也值得我们通过采访进一步展现给大家,当然还有一些谜底在等待我们去揭开。正是基于这一原因,《动感布鲁斯》中所刊登的对某些艺术家的访谈是迄今为止同类访谈报导中最为详尽的。

对于我们来说,被采访者所说的每一句话都是极其重要的。我们不需要考虑编辑、出版商和策划商的要求,也没有杂志中要求刊登的广告比率的限制,所以我们所刊登的访谈内容比其他同类出版物所能允许的都要多得多。虽然有读者认为这些访谈都是逐字抄录下来的,但是在出版之前我们仍然会对这些内容进行编辑和加工。不过,我们一旦决定哪些内容应该加进去,那么这些内容就一定不会被删掉。如果因版面所限而不能完整地刊登这些访谈录,那么我们会通过缩小字体、删减照片和杂志其他内容等方法,尽量使这些访谈录完整地呈现在读者面前。

有些采访做得很成功,有的艺术家几乎不用我们提问就可以侃侃而谈,但也有一些艺术家并不怎么健谈。这些访谈录可以用第一人称叙述的形式刊登在我们的杂志上,这是近年来《动感布鲁斯》以及其他布鲁斯音乐杂志经常采用的方式。在一些重要的文章中,我们还经常会引用其他访谈录的内容。但是一直以来,我们每一期都会选择一次重要的访谈,以问答的形式刊登出来。

不断进步的录音技术给我们提供了极大的帮助,最重要的就是盒式录音机的使用,这让我们从此摆脱了依靠笔记的记录方式。磁带可以忠实地记录下每一个字,这使得我们的采访变得很方便,访谈录也非常的清晰和完整。我们可以拿着录音机去任何地方采访——酒吧、音乐会、录音棚、医院、监狱、教堂、墓地、舞厅,甚至在汽车里或者飞机上——但是我们最通常的做法是去这些艺术家的家中进行采访。他们出门在外时,我们也会到他们下榻的汽车旅馆、他们的亲戚或者朋友家中进行采访。当然,全国各地以及国外的布鲁斯音乐爱好者们也给予了我们很大的帮助。

不管我们是否真正知道我们这样做会有多么重要的意义,但是我们确实已将之付诸实施,并一直坚持了下来。我们没有接受过民俗学、民族音乐学或口述记录等方面的训练,我虽然学习过一些新闻报道方面的知识,但是其中只有很少一部分与布鲁斯音乐或独立出版杂志等深奥的话题有关。在这本杂志的创办者当中,除了最年长的保罗·加仑这位当时年仅27岁的“老前辈”外,我们其他人对布鲁斯音乐都知之甚少。那时候可供参考的资料也很少,而且大部分都来自英国,其中包括保罗·奥利佛(Paul Oliver)的著作、《永远的布鲁斯》(Blues Unlimited)和《布鲁斯世界》(Blues World)杂志以及由狄克逊(Dixon)、戈德里奇(Godrich)、利德比特(Leadbitter)和斯莱文(Slaven)编纂的第一本布鲁斯音乐分类目录;来自美国的参考文献有萨姆·查特斯(Sam Charters)、勒罗伊·琼斯(LeRoi Jones)、查尔斯·凯尔(Charles Keil)和皮特·维尔丁(Pete Welding)的著作。今天,布鲁斯音乐为许多布鲁斯社团、时事通讯、音乐节和杂志提供了素材,反之这也给布鲁斯音乐提供了广阔的发展空间。但是在20世纪70年代,这一切都是难以想象的,更不要奢望借助因特网的帮助了,所以当时我们的第一手资料都来自布鲁斯音乐家自己。

一些布鲁斯音乐人在接受采访时,出于一种历史责任感或某种目的,承担起了历史讲解员或音乐内幕人的角色,他们也非常关心我们所记录的内容是否准确。但是正如身为作家和记者的巴里·皮尔逊(Barry Pearson)所说:“音乐家的故事是一种艺术性的陈述,是布鲁斯音乐人富有创造性的成果。”因此,他们所讲述的故事并不一定完全准确。有些艺术家会借接受采访的机会自我炫耀,而事后他们有时自己也承认歪曲或编造了布鲁斯音乐的历史,夸大了自己的影响力。有时候他们也许是为了获得同情而讲述一些故事,有时候又只是讲一些他们自己认为记者们想听的话,所以所有的采访最后都要经过求证和筛选。从黑人音乐家口中所描绘的世界到一个年轻而又天真、对音乐界知之甚少的记者笔下所描绘的世界,中间是需要经过仔细而又严格的把关的。

如果问题与回答都很完美,那么我们至少会做到尽量把被采访者所说的话准确地记录下来。我们会把录制的磁带内容以较为松散的主题或者按照时间顺序重新打印出来。如果双方的谈话在不同的主题之间来回跳跃,那么我们会把这些问题和回答重新编辑。在当时缺乏语言处理器和电脑的情况下,要想对打印或者手写的记录进行编辑整理,只能借助于剪刀、胶水、胶布以及钉书钉这些工具。

这本杂志的合作创办者布鲁斯·伊格劳尔负责了最初几期的出版,之后的13年里,由我和埃米·范辛格尔完成了大部分采访、编辑和印刷工作。1968年我在西北大学见到埃米的时候,她已经拥有了一台便携式录音机,也已经完成了对马迪·沃特斯和詹姆斯·科顿(James Cotton)的采访。之后不久我们便开始一道进行采访——对这种60年代的浪漫,你感觉如何?埃米在西北大学的校园电台播放过一些采访录音,《永远的布鲁斯》杂志也出版了一些采访记录,其余的就被我当做第一手资料,完成了我的毕业论文。第2期《动感布鲁斯》出版时,我和埃米举行了婚礼。我们没有生养小孩,而是选择了每两三个月出版一期杂志。1983年,我们把所有的印刷业务以及数以千计的采访记录和其他一些档案资料一起转到了密西西比大学。从那以后,密西西比大学南方文化研究中心开始出版这一杂志。另外奥尼尔、B.B.金(B. B. King)和肯尼斯·戈德斯坦(Kenneth Goldstein)所收集的资料也构成了密西西比大学布鲁斯音乐档案室的核心部分。我和埃米的婚姻一直持续到1987年,那一年我辞去编辑一职,来到了密西西比三角洲,并从此开始了我从未停息的布鲁斯音乐之旅的另一个篇章。

收录于这本《布鲁斯之声》中的绝大部分访谈录是当时我们在芝加哥时整理完成的,其余一小部分是由一些志愿者在其他城市完成的。这些志愿者在本书出版时也得到了他们应得的第一笔报酬。所有的访谈录最初都出版于20世纪70年代,唯一的例外是在马迪·沃特斯去世时,为纪念他对布鲁斯音乐所做出的贡献而刊登的对他的专访,当时那期杂志是在密西西比大学出版的。访问结束后,大多数的转录工作都是由埃米和我共同完成,其余供稿人还有布鲁斯·伊格劳尔(比尔·林德曼[Bill Lindemann]对小沃尔特[Little Walter]和路易斯·迈尔斯[Louis Myers]的专访)、迈克尔·弗兰克(Michael Frank, 对T博恩·沃克[TBone Walker]的访谈)、玛丽莲·戴利(Marilyn Daily,对约翰·李·胡克的采访)、林恩·萨默斯(Lynn Summers)和鲍勃·谢尔(Bob Scheir)(对坦帕市的小弥尔顿),蒂姆·舒勒(Tim Schuller,对克利夫兰市的弗雷迪·金[Freddie King])和基普·洛耐尔(Kip Lornell,对纽约东部萨拉托加斯普里斯市的哈米·尼克森[Hammie Nixon]和“困倦的”约翰·埃斯特斯[Sleepy Jonh Estes])。埃米在芝加哥大学的电台做节目时,也经常播出一些专访。

在本书中,托马斯·多尔西(Thomas Dorsey)、哈米·尼克森和“困倦的”约翰·埃斯特斯、休斯敦·斯塔克豪斯、T博恩·沃克、小沃尔特、埃丝特·菲利普斯和弗雷迪·金等人的专访在内容上都有所增加。除了最初刊登在70年代的《动感布鲁斯》上的内容外,还增加了一些当时剪辑掉的内容,其中包括一些艺术家们当时参加的活动和遇到的机会等等。在每一个专访中,我们都大幅增加了注解,以便向读者提供更多的背景信息,帮助读者了解更多的人物、地点和歌曲,并且把某些与文献记载不符的地方标注出来。许多音乐家在布鲁斯音乐界已经非常著名,人们很容易就能找到关于他们的传记,因此对于这些音乐家,我们并没有在书中另作注解。

本书中的所有专访都是在光盘被广泛应用之前编辑完成的,书中提到的所有唱片集除非另作说明,都是密纹唱片。如果某支单曲源自某张45或78转/分的唱片,那么我们就会引用最初的发行号。在《动感布鲁斯》最初发行的大部分时间里,对布鲁斯音乐的介绍仍然未成气候。在20世纪70年代,45转/分的重要性在音乐界仍然是艺术家们经常讨论的话题,即便像“困倦的”约翰·埃斯特斯这样的乡村布鲁斯音乐家也不例外。本书对一些流行歌曲、乡村歌曲和布鲁斯音乐的发行时间和唱片都做了注解,对这些音乐进行了精彩演绎的艺术家们也被置于一个宏观的音乐时代中加以介绍。由于这些歌曲是布鲁斯音乐家们的经典曲目,所以其重要性也就不言而喻。

布鲁斯音乐访谈录以及口述历史文献档案馆

《布鲁斯之声》中所收录的只是我们采集的几百份布鲁斯访谈录中的一部分。这些磁带和其他更多的由布鲁斯研究者、作家、口述历史研究家以及电台、影视记者采集的资料,应该被妥善地保管并加以分类,以备以后查询资料之需。这些资料可以并入某种现有的图书馆分类,当然我们也可以为其建立新的档案。对这一计划感兴趣的读者如果保存有访谈磁带,请登录以下网址联系我们: JimO'Neal@BluEsoterica.com,或者发电子邮件到Rooster232@aol.com

作者简介:

 

吉姆.奥尼尔和埃米.范辛格尔在1970年到1987年之间,曾经是《动感布鲁斯》杂志共同的创始人、出版者和编辑。他们采访了很多当时芝加哥和全世界最著名的布鲁斯音乐人。这份杂志不同于学术化的音乐期刊,它关注的并非布鲁斯音乐史,而是那些活着的布鲁斯音乐人。此外,它还帮助发起并维持了布鲁斯的复兴。

 

封 底 语:

 

 

你在《布鲁斯之声》中会听到以下这样的声音:

 

我唱布鲁斯,既是为了赚钱,也是因为我爱这些歌。因为我不是一直有钱可赚,但一直在唱歌,你知道。他们想让我换个行当干干,但是我就是干不了别的。我说实话只爱干一件事,那就是唱布鲁斯。

——马迪·沃特斯

 

我从来没有给我的哪张唱片起名叫布鲁斯”……所有其他人都管我造出来的这些声响叫布鲁斯。可我其实就是喜欢这些声响:我没觉得自个儿在演奏啥布鲁斯。我就觉得它吧,不管是那些在乎精神的人,还是那些呆在酒吧里的人,他们听到它,应当都一样会觉得它好听……

——吉米·瑞德

 

    录:

 

序言

彼得·格罗尼克 // 1


内容简介

吉姆·奥尼尔 // 1


01佐治亚汤姆·多尔西 // 1

吉姆·奥尼尔埃米·范辛格尔

 

02“困倦的”约翰·埃斯特斯和哈米·尼克森 // 51

基普·洛耐尔和吉姆·奥尼尔


03休斯敦·斯塔克豪斯 // 83

吉姆·奥尼尔

04T博恩·沃克 // 165

吉姆·奥尼尔


05马迪·沃特斯 // 189

吉姆·奥尼尔


06约翰·李·胡克 // 249

吉姆·奥尼尔埃米·范辛格尔


07埃迪·博伊德 // 279

吉姆·奥尼尔埃米·范辛格尔


08小沃尔特和路易斯·迈尔斯 // 341

比尔·林德曼


09吉米·瑞德 // 365

吉姆·奥尼尔、埃米·范辛格尔


10弗雷迪·金 // 421

蒂姆·舒勒布鲁斯·伊格劳尔汉斯·施韦茨詹恩·罗森奎斯特


11埃丝特·菲利普斯 // 441

吉姆·奥尼尔


12小弥尔顿 // 457

林恩·S.萨默斯鲍勃·谢尔

 

试读章节:

 

(试读截断)

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